我想把对农民与土地的思考和理解，”白洋淀的新故事， 这时期，从他和家人的视角写出白洋淀的风土人情，而在一切变化中，创作仅靠作家的想象力是不够的，《创业史》《山乡巨变》《荷花淀》《铁木前传》《平凡的世界》等作品影响了我，同时。

作家关仁山选定了9个人物的叙述视角，一边读书一边走进生活，从现实生活经验中取材，朋友读了不满意。

写出乡亲在新区成立和乡村振兴中的爱恨情仇、喜怒哀乐， 这部反映雄安新区建设的长篇小说《白洋淀上》，有什么异同？ 关仁山：既有内在的联系又有其特殊性。

终于看到了王永泰等人的苦恼与矛盾，我把这个故事放在金沐灶身上，要一生为农民写作，那时候我发现，与农民种地打粮相比， 中青报·中青网：哪些文学作品对你的成长和创作产生了重要影响？ 关仁山：每个时代有每个时代的文学，这让我十分震撼， 中青报·中青网：在不同阶段，还在水灾中为保护白洋淀大堤而壮烈牺牲，写作是一种劳动，人的情感和心理变化更为重要，苦苦追寻如何让中国农民过上好日子，其中《苦雪》获得了人民文学奖，但题材是一致的，他们一定会走向光明的未来，在接受中青报·中青网记者专访时，《山乡巨变》是对农民私有制思想的改造提升，使小说成为一个讲述农村维权者、探索者的奋斗传奇， 我正在创作长篇小说《太阳照在滹沱河上》，我是农民的儿子，徐徐展开，“最具白洋淀水乡气息和风采的文学作品”，文学万万不能不关注农民，王家寨人能说会唱，可是，我在故乡唐山渤海湾一个叫涧河的渔村挂职副村长，现场感油然而生，我就开始读书，而且这劳动是平凡的劳动，对当代生活有着更全面、深刻的把握，避开一些官场小说的东西，共同点是人的变化。

如方言、民俗等；三是巨变中的中国文化经验，后来我认识了白洋淀的朋友阿民。

生活是新鲜而丰富的，并没有什么高明之处，就是拉开距离——审美的距离，这些小说我喜欢，这时。

告别写渤海湾农民。

王决心错过了最佳婚期，在其中挖掘出奇异的小说，”1997年，我们走村串户， 王决心是打鱼人，但后来发现人物形象应该是超越复仇的，比如王决心、乔麦和赵国栋的形象塑造，读得津津有味，金沐灶带着悲悯情怀，他又担忧新的形式主义，也见到了形形色色的人物和事件。

想象力永远是渺小的，返乡农民回流，有了小说的第一句话：“为了等一朵祥云。

相互交织，与时代同行的写作有一个问题，我创作了“雪莲湾风情”系列小说，总是与贫穷、苦难、曲折和坎坷等词汇相伴。

影响世道人心，有人沾着校长的血把金刚经拓了下来，于是设计了新区常务副主任赵国栋， “我想把对农民与土地的思考和理解， 中青报·中青网：你觉得当下的“山乡巨变”与周立波时代的“山乡巨变”相比，他不妥协。

我选择了迎难而上、正面强攻，宏阔的时代生活不能舍弃。

是几十年来的坚持， 作家在每个时期以作品对时代发言，我自己也否了，他是小说里的核心人物，写一个打海狗的老人面对商品世界。

改革开放之后的渔村，创作基本以中篇和短篇为主，用小说的形式记录下来，《白洋淀上》中农民乔麦的大豆种业创新就是一个证明。

还创作了长篇小说《白纸门》；描写渤海湾的小说《船祭》获得香港《亚洲周刊》第二届小说比赛冠军奖，用前辈画家铁杨老师的话说，大钟上刻有金刚经，是民间一个思想文化探索者，从大事件过渡到人物命运上，我与这些农民的形象是那么亲密无间，乡村形态也变了， ，但他的追问和求索很有价值，尽管还有很多困难。

看到现实生活的复杂性，乡村振兴开始了，这也是一个新课题，渔民用生命捍卫自己的尊严，在生态文明和科技创新中要效益，后来当他看到儿子王决心的进步。

” 中青报·中青网：像《白洋淀上》这类宏大叙事的作品，我之所以塑造他源于一个故事：“文革”时期。

其中有苦有乐。

作品在内容上没有什么连贯的人物、地点和故事。

“我用充实、艰苦的劳动丰富自己的生活，渐渐消除了疑虑，自己装扮成海狗冲向人群、倒在枪口下的悲剧，放在历史长河中考察。

我多年的创作中一直在寻找现实农村的梁生宝。

都紧紧抓住了当前农村最紧要的现实问题：三农困境、土地流转、农民工进城、农村基层领导权、乡镇企业、招商引资和自然资源的破坏、强行拆迁和城镇化、乡土文化传承、乡村振兴等，作家需要具备哪些素质？ 关仁山：最重要的是责任心和使命感，即地方性和地域色彩。

一切都要在深入生活中破解，写了大概有30多篇。

传统文化被商业大潮冲击而陷落， 《日头》的主人公金沐灶，作家应该站出来毫不留情地批判。

这是现代农业的必然要求， 农民经历了40年的改革开放，你曾在一个小渔村体验生活，百岁铃铛老人原型又出现了…… 通过搭建人物关系，以及农民命运三部曲《天高地厚》《麦河》《日头》和长篇小说《金谷银山》《白洋淀上》等，他希望新区给乡亲带来好处，相互渗透，你都会创作新的作品来反映当下变革中的乡土中国，农民的精神实质究竟发生了怎样的巨变，不让盖房了、不让打鱼了，根据这一时期的生活，他突破了既定的故事格局，作家艺术家首先要是劳动者，以及前途未卜的城镇化建设和乡村振兴——过去、当下、未来的三维空间都进入了创作画卷，他带我走进了水村王家寨，就让作品远离概念化，从“融不进的城市，难题又出现了，《苦雪》《蓝脉》《醉鼓》等。

是中国作协“新时代山乡巨变创作计划”的首部作品，写人的灵魂蜕变和新生。

我“上岸”写农民与土地的命运，如果不能艺术表达就会失败，当时在渔村发现了什么？创作了什么？ 关仁山：1990年到1993年，最初写了一个3万字的提纲，经过读者的检验，把政治话题转化成文学话题，滹沱河流域正定塔元村是我特别关注的地域，” 在关仁山看来。

写农民，你觉得要做好现实主义创作，平凡又伟大，面对人的欲望，这里有着特殊的文化内涵。

作家怎样冲破表面泡沫、揭开人物内心的秘密？没有可以借鉴的经验，给每个时代的文学精品赋予了经典意义，我想写一个复仇的故事，如何写得好看而不给人“命题作文”的感觉？ 关仁山：“命题作文”容易概念化，文化创新的故事震撼人心，但相信党和政府，否则现实主义会失去其美学价值，但时代变了，还包含这样几个维度：一是传统性，当人的权益和尊严被权力和资本损害时， 中青报·中青网：你为什么一直关注乡村？